Спецобработка

10.08.09 | Опубликовано под рубрикой: Предпечатка | 3,565 |

Перед нами обычная листовка - не очень большая, на треть четвертого формата. Вылеты заданы, обрезные метки в наличии. Дизайн - проще не бывает, скриншоты великолепны. Файл в CMYK и AI. Класс! Открываем, проверяем…

В работе всего 14 ошибок, часть из которых фатальны - без кардинальной переделки дизайна их не исправить. Мелкие погрешности можно оставить без внимания, переложив ответственность на плечи производственников, штук пять-шесть отредактировать самостоятельно - за считанные секунды, не напрягаясь.

Думаю выкладывать исходники для желающих покопаться в файлах на предмет ошибок бессмысленно - таковых, скорее всего, не обнаружится. А вот любопытных, предполагаю, будет достаточно. Специально для них я разберу работу по косточкам, опишу причинно-следственные связи и расскажу, как действовать в непростых ситуациях.

Начну с Иллюстратора - популярной программы для производства разнообразных рекламных публикаций. Еще раз повторяю, верстать в ней можно, но не нужно. Во-первых, неудобно. Во-вторых, слишком велика вероятность во что-нибудь вляпаться. Интуитивной Люстру точно не назовешь - приходится контролировать слишком много параметров, о которых в том же Кварке вообще думать не надо. Некоторые из них будет упомянуты по нескольку раз, что-то останется за рамками повествования.

Поехали. Открываем исходник, фиксируем недочеты.

Анализируем залинкованную растровую картинку, которая так изумительно выглядит на экране. Ее разрешение составляет всего 116 точек на дюйм, совершенно неприемлемых для офсетной полиграфии. Это первая непоправимая ошибка.

Вторая тоже относится к разряду критичных, но обнаружить ее в Иллюстраторе невозможно - нужен Акробат или Фотошоп. Только там видно - с цветоделением что-то не так, вам прислали неправильную панду. Каналы CMY пустые, Black забит под завязку. Напечатав листовку на офсете, мы получим унылое серое животное. Рядом со смесевой насыщенно-черной плашкой оно будет выглядеть глупо. Надо делить его заново, по другому алгоритму.

Для начала извлекаем встроенный растр из Иллюстратора. Я знаю только один способ - выделить изображение, сказать «Copy», открыть новый файл в Фотошопе с нужными размерами-разрешением и скомандовать «Paste». Полученное перевести в Lab, а потом обратно в CMYK - U.S. Web Coated (SWOP) v2. Подтянуть черный до суммарных 300%. Сохранить. Перелинковать и встроить в Люстру. Переписать значения для смесевого цвета на плашке под текстом. И получить проблему номер 3 - с логотипом. О ней чуть позже, мы еще про вторую не договорили.

Дело в том, что для цифровой печати неправильный цвет растрового фона ошибкой не является, его править не надо. Лучше переделать лежащую рядом плашку - залить ее чистым черным без примесей, таким же как у панды. Это позволит не только качественно напечатать нашу листовку, но и сэкономить на тонере.

Кстати, убогие 116 dpi на цифре тоже прокатят. Я не поленился, сделал контрольный отпечаток на XEROX DC250 и… не нашел к чему придраться - нормальная получилась морда, без видимых повреждений. Для любителей выдергивать файлы из интернета, хочу напомнить - само по себе разрешение еще ничего не значит. Качественный TIF, уменьшенный до 72 точек и сохраненный в JPG без компрессии, выглядит более прилично, чем 300 dpi, сжатые до пятерки, с качеством ниже среднего.

Переходим к логотипу - ненавязчивому и безграмотному. Выворотка на темном фоне ему противопоказана - белую строчку, набранную четвертым кеглем с засечками, на печати не вытянуть. Офсетная краска имеет привычку «растекаться» и впитываться в бумагу, заливая тонкие линии и слишком мелкие элементы. У цифры свои технологические ограничения. Чтобы избежать озвученной проблемы придется менять дизайн листовки, без вариантов.

Теперь о пантоне на логотипе. В обычных условиях его переведут в CMYK и почти наверняка уведут фирменный цвет в сторону, что для особо привередливых заказчиков будет ошибкой номер 4. Предъявить обоснованные претензии они не смогут, но крови попьют. Во избежание подобных нестыковок нужно стрясти с них брэндбук компании, где наряду с Pantone всегда прописаны точные значения триадных красок, либо, при отсутствии такового, заранее предупредить - точного попадания в цвет не будет.

На этой стороне листовки осталась последняя красная стрелка, указывающая на большой массив белого текста. Все, что я говорил про выворотку, здесь тоже справедливо. Желание впихнуть избыточное количество информации в ограниченный объем, как правило, кончается плохо, а в совокупности с непродуманным дизайном приводит к непоправимому.

Впрочем, цифра 5 к выворотке никакого отношения не имеет. Здесь другая засада - оверпринт, за которым в иллюстраторе надо следить очень внимательно. В данном случае при переводе цвета букв из черного в белый на вкладке Attributes забыли убрать флажок и проигнорировали предупреждающий желтый сигнал, который загорается в случае опасности. Если оставить наш текст без изменений, он растворится, исчезнет, смешается с подложкой. Это можно увидеть, если знать, где смотреть. У нас уже есть скриншоты Иллюстратора и Акробата - там полный порядок. Может быть попробовать Фотошоп? Если отрастеризовать AI в RGB, мы опять ничего не заметим, а вот CMYK расставит всё по местам.

Переходим на другую сторону листовки и сразу налетаем на предупреждение - «Шрифт такой-то не обнаружен». Это означает, в исходнике есть буквы, которые, вопреки требованиям типографии, в кривые почему-то не перевели. Если у человека, проверяющего файл, имеется превьюшка JPG или PDF, он может попробовать подыскать замену, нивелировав шестую ошибку самостоятельно. При отсутствии таковой исходник уйдет назад, на доработку.

На очереди плашка. Под номером 7 стоит стопроцентный черный цвет, который на офсете будет выглядеть «серым». Здесь это не очень принципиально. Чуть светлее, чуть темнее - какая разница. Я бы не стал калечить дизайнера за столь мелкую оплошность, а вот за поставленный на плашку оверпринт наверняка бы убил.

Под ней спрятаны бежевая полоска и кусок растровой картинки с пандой, которые в силу заданной команды, обязательно перемешаются с черным и станут чуть темнее участков, лежащих на белой бумажной основе. Офсет пойдет пятнами.

На цифре цвет почти не пострадает, но плашка все-равно будет испорчена. Тонер, как известно, запекается на бумаге под действием высокой температуры. Принцип «чем краски больше, тем корочка толще» в нашем случае тоже сработает - мы получим поверхность, неоднородную по своей фактуре. Это восьмая ошибка. Уберите галочку Overprint, и проблема исчезнет.

А вот над черными буквами под логотипом её, напротив, нужно поставить. Если этого не сделать, тонкая каёмочка белой основы где-нибудь обязательно вылезет. Разболтанная машина, левая бумага, глючный климат-контроль, настроение ни к черту - неважно, по какой причине печатник не попадет в кресты. Девятая ошибка останется на совести дизайнера. Или оператора репроцентра, который ее пропустил.

У текста под номером 11 с оверпринтом полный порядок, а вот с цветом - беда. Специально его не красили - он изначально был черным, только в RGB. При переносе исходника в CMYK цвет сломался, но внимания на это не обратили, забыли, не отредактировали. И в результате проверки получили свой файл взад, на переделку. Потому что приличные типографии мелкий текст четырехцветкой не печатают - знают, малейшее несовмещение и буквы покроются цветной бахромой. Ошибка очень типичная, встречается часто, исправляется за секунду.

Возвращаемся к несчастному логотипу, расположенному непростительно близко к краю документа. Подрезать его могут на пост-обработке, по счету раз. Граждане, обращайте внимание на технические требования, прописанные для каждого отдельно взятого производства. Если там сказано «не занимайте периметр, отодвиньте значимые элементы на сантиметр», значит есть смысл прислушаться. Если просят оставить вылеты по 5 мм, надо сделать их таковыми.

Наша листовка вылезает за края на 2 мм. Для моего печатного салона прокатит, другим может не хватить, в производство не примут, завернут. Именно по этой причине я обозначил недостаточно большой вылет как ошибку номер 14.

Под цифрой 12 у нас растровая картинка. Здоровая, с избыточным разрешением в 360 точек, уменьшенная и повернутая прямо в Люстре. Перфекционисты это дело так не оставят - обязательно загонят панду в Фотошоп, крутанут на нужный угол и пересчитают под заданный размер. После чего зверя пошарпят, возвращая утраченную резкость. Пофигисты оставят животное в покое. Я отношу себя к категории въедливых дизайнеров - для меня недоделанная картинка сродни ошибке, пусть не очень критичной, почти незаметной, но всё же.

Тринадцатой ошибки как бы удалось избежать. То есть она присутствует, но до поры до времени скрыта. Речь о фотографии, которую забыли залинковать. Она, наряду с другими растровыми изображениями, использованными в верстке, лежит в отдельной папке и погружается из нее всякий раз, когда запускают Иллюстратор. Если работа уходит в печатный салон без этой папки, связь рвётся. Программа открывает пустой файл, вежливо информирует о потере и просит что-либо взамен.

Надо признаться, ситуация с описанной выше листовкой смоделирована искусственно - таких образцово-показательных, набитых ошибками файлов в природе не существует. Этот я сделал сам, специально для блога. Хотелось продемонстрировать, что за внешним благополучием и кажущейся простотой той или иной работы может скрываться много чего неприятного и плохо предсказуемого. И заодно подмочить репутацию Иллюстратора, незаслуженно претендующего на роль приличной программы верстки. Надеюсь мне это удалось.

Зы… Я так и не понял, кому адресовать эту статью. Дизайнерам, с пожеланием быть повнимательней, или заказчикам, с просьбой не нанимать невнимательных дизайнеров.

Специально для читателей Живого Журнала. Чтобы увидеть все картинки и пояснения, нужно перейти на сайт igrateney.ru. Без них информацию не переварить.

Подписаться на обновления блога

Спецобработка

КОММЕНТАРИИ

БЛОГ

РУБРИКИ

Blogroll